06/04/2022 - 21/05/2022
Emanuel Seitz,2022

El color y la composición son los ejes a partir de los cuales se desarrolla la pintura de Emanuel Seitz.

Las formas diluidas protagonizaron las primeras series de su trabajo para más tarde construir un mundo de mayor ortodoxia geométrica en el cual los triángulos, los rectángulos o los círculos se encapsulaban entre patrones y estampados. Recientemente las rayas verticales, a veces definidas pero otras muchas inacabadas, han ido ocupando las superficies de los lienzos en composiciones cromáticas muy variadas.

Ahora, para esta exposición, la cuarta muestra de Seitz en la Galería Heinrich Ehrhardt, la geometría sigue siendo el elemento principal de la pintura, pero las formas desplegadas por los cuadros ganan en autonomía y se convierten en los cuerpos con los que arranca una oscilación centrípeta repetida en cada una de las obras. Las formas se orientan ahora hacia el interior de cada uno de los cuadros y a pesar de ser formas discontinuas, fragmentadas por momentos, se produce un constante movimiento circular en base al cual el cuadro se sustenta y rebota sobre sí mismo.
En esa mecánica newtoniana bajo la que se articula el funcionamiento de las piezas pintadas sobre los lienzos, la fuerza de los cuerpos, de velocidad cambiante, fluctúa entre el estatismo de la horizontal o la vertical y una aceleración circular que permite que el cuadro no suceda fuera de sí. Cubiertas por trazos incompletos que dejan a la vista los fondos y los contornos de cada figura, las formas, bien emergiendo desde atrás o bien plantándose sobre el fondo, van ocupando de forma torpe un espacio que parece haber sido construido específicamente para ellas. La factura de los fondos, casi aturdidos, distorsionados, va creando huecos que se rellenan con fragmentos o fichas indefinidas. El uso del color, la armonía entre las partes, la manera en la que cada tono es pintado con una cadencia particular, desde el trazo arenoso al más fluido, remite a un juego elegante en el que las combinaciones cromáticas no responden a cierta idea de la belleza o el confort sino más bien a una armonía en fase intuitiva donde los colores se afectan y se multiplican entre lo homogéneo y lo borroso.
Hay una aparente falta de precisión que sin embargo procede del espacio opuesto: cada pieza ocupa un lugar exacto. En una carta que la secretaria de Henri Matisse, Lydia Delectorskaya escribe a la Tate Gallery de Londres el 30 de marzo de 1976, describiendo el proceso de la obra L’Escargot (1953), sorprende que, bajo esa falsa apariencia de recortes de papel lanzados o distribuidos casi por azar, se haga alusión a la precisión milimétrica que Matisse trasladaba a sus asistentes para situar cada forma en su lugar exacto. Las formas de las nuevas pinturas de Seitz generan como en intervalos, acelerones y parones, una rotación desajustada. Se trata en cierto sentido de una versión alterada del Elementarismo. Theo van Doesburg lo avanzaba ya en 1925: “El Elementarismo trata de llevar los dos factores, estático y dinámico (reposo y movimiento) a una equilibrada relación, así también se esfuerza en combinar esos dos factores elementales, tiempo y espacio, en una nueva dimensión”.

En relación con el tiempo y el espacio, el trabajo de Emanuel Seitz ha respondido con cierta frecuencia a una visión. Las figuras y los colores obedecen a una fugaz aparición que según surge, desaparece. Se “atrapa”. Se produce por tanto una gradación en la que las energías, aquellas que precisamente se refugian en esa idea de visión, desvelan la forma. El color y la composición, como se planteaba anteriormente, no es consciente sino que procede de la vibración o de la pulsión a partir de la que el cuadro se construye.

Colour and composition are the axes around which Emanuel Seitz’s painting revolves.

Faint shapes were prominent in the first series of his work, later developing into a world of greater geometric orthodoxy in which triangles, rectangles and circles were encapsulated amongst patterns and prints. In more recent works, vertical lines, at times defined but often unfinished, have occupied the surfaces of the canvases in highly varied chromatic compositions.

Now, for this fourth exhibition of Seitz’s work at Galería Heinrich Ehrhardt, geometry continues to be the main element of the painting, but the shapes that unfold across the pictures gain autonomy and become bodies that spark a centripetal oscillation that is repeated in each of the works. The shapes are now directed towards the inside of each of the paintings and despite being discontinuous forms, fragmented at times, they produce a constant circular movement that supports the picture and allows it to rebound against itself.
In this Newtonian mechanism, within which the functioning of the pieces painted on the canvases is organised, the force of the bodies, of changing speed, fluctuates between the static nature of the horizontal or vertical and a circular acceleration that prevents the painting from happening outside itself. Covered in incomplete lines that allow a view of the backgrounds and contours of each figure, the shapes, whether emerging from behind or standing firm against the background, clumsily occupy a space that seems to have been built specifically for them. The execution of the backgrounds, almost dazed, distorted, creates gaps that are filled with fragments or undefined chips. The use of colour, the harmony between the parts, the way in which each tone is painted with a particular cadence, from the grainy line to the most fluid, conveys an elegant game in which the chromatic combinations do not respond to a fixed idea of beauty or comfort but rather to a harmony in an intuitive phase in which the colours change and multiply between the homogeneous and the indistinct.
There is an apparent lack of precision that nonetheless comes from the opposite space: each piece occupies a precise place. In a letter that Henri Matisse’s secretary, Lydia Delectorskaya, wrote to the Tate Gallery in London on 30 March 1976, describing the artist’s process for the work L’Escargot (1953), it is surprising that, despite the misleading appearance of paper cut-outs thrown or distributed almost at random, she alludes to the millimetric precision with which Matisse guided his assistants to situate each shape in its exact position. The shapes in these new paintings by Seitz generate, as though in intervals, with bursts of acceleration and sudden stops, an ill-adjusted rotation. In a sense, it is a slightly altered version of Elementarism. In 1925, Theo van Doesburg stated that: ‘Just as Elementarism tries to bring the two factors, statics and dynamics (rest and movement), into a balanced relationship, so equally does it strive to combine these two elementary factors, time and space, into a new dimension.’

In terms of time and space, Emanuel Seitz’s work frequently responds to a vision. The figures and colours obey a fleeting apparition that, as soon as it appears, disappears. It is ‘captured’. This produces a gradation in which the energies, precisely those that take refuge in that idea of a vision, disclose the shape. Colour and composition, as previously stated, are not conscious but stem from the vibration or pulse from which the painting is constructed.

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Emanuel Seitz (2022)
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Emanuel Seitz
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Emanuel Seitz (2022)
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Emanuel Seitz - Untitled (2022)
acrílico y pigmento sobre lienzoacrylic and pigment on canvas - 100 x 80 cm
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Emanuel Seitz - Untitled (2022)
acrílico y pigmento sobre lienzoacrylic and pigment on canvas - 190 x 190 cm
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Emanuel Seitz - Untitled (2022)
acrílico y pigmento sobre lienzoacrylic and pigment on canvas - 190 x 190 cm
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Emanuel Seitz - Untitled (2022)
acrílico y pigmento sobre lienzoacrylic and pigment on canvas - 190 x 190 cm
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Emanuel Seitz - Untitled (2022)
acrílico y pigmento sobre lienzoacrylic and pigment on canvas - 190 x 190 cm
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Emanuel Seitz - Untitled (2022)
acrílico y pigmento sobre lienzoacrylic and pigment on canvas - 190 x 190 cm
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Emanuel Seitz - Untitled (2022)
acrílico y pigmento sobre lienzoacrylic and pigment on canvas - 190 x 190 cm
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Emanuel Seitz - Untitled (2022)
acrílico y pigmento sobre lienzoacrylic and pigment on canvas - 190 x 190 cm
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Emanuel Seitz - Untitled (2022)
acrílico y pigmento sobre lienzoacrylic and pigment on canvas - 190 x 190 cm
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Emanuel Seitz - Untitled (2022)
acrílico y pigmento sobre lienzoacrylic and pigment on canvas - 190 x 260 cm
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Emanuel Seitz - Untitled (2022)
acrílico y pigmento sobre lienzoacrylic and pigment on canvas - 100 x 80 cm
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Emanuel Seitz - Untitled (2022)
acrílico y pigmento sobre lienzoacrylic and pigment on canvas - 100 x 80 cm
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Emanuel Seitz - Untitled (2022)
acrílico y pigmento sobre lienzoacrylic and pigment on canvas - 100 x 80 cm
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Emanuel Seitz - Untitled (2022)
acrílico y pigmento sobre lienzoacrylic and pigment on canvas - 100 x 80 cm